后来，根据专家说，至今对这些骑马裸身俑的身份还未能解谜。
因为出土现场旁边不见有马，经过专家多年的解读研究，发现原来她们骑的是木马，只是年代已久已经朽坏了。
更多人的目光聚焦在性别上，如果真是女性，那说明当年已经出现了女兵。
这就是之前所说过的问题，一件艺术品或者说一件工艺品的价值……
并不是收藏价值而是文化价值和艺术价值还有工艺价值。
一件工艺品能够佐证一段历史，这便是文化价值。
出土的骑马俑能够证明是女兵！这说明在那个年代就已经有女兵了……
而这件事在任何历史流传下来的书中都是没有记载的……
这就给了研究历史文献很好的价值性！
所以这就是文化价值所在。
当然了，这些仕女俑也好，武士俑也好，贵妇俑也好，武士俑也好，都能是更多的体现当时朝代的风土人情和朝代历史的很多事情。
但是真正有着深刻研究价值的还得是那些大型的器物！
比如，这骆驼和大马。
尤其是这大马！
这也是萧章选择大马的原因所在。
因为这唐三彩大马是唐三彩陶器中最常见的题材。
而且正常情况下这唐三彩大马形体硕大、构造复杂，是无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。
虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。
从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。
因此，塑造起来得心应手。
他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，而且充分发挥了艺术想像力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。
当然按照正常情况来看，萧章也是应该用模具去制作三彩马……因为很难用普通的手工拉坯完成！
但是萧章不是正常情况，别的匠人是因为大马造型刁钻，甚至用模具都是好几个模具，合在一起制作，就是马头马身马腿可能单独制作，最后在单独合在一起……
但是萧章并不是普通的匠人，萧章用的可是宗师级的拉坯技巧……
所以也算是能够胜任！
而按照传统的唐代匠人们的艺术方法，这三彩大马是分为很多种的。
从唐三彩马的造型看，大致可以把它们划分为五类。
一是奔马俑。
如腾空奔马俑，1966年西安出土，现藏西安文物管理处。
唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象，塑造了一匹极具动感的三彩马，其“胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果，让人回味无穷。
奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现，但在出土唐三彩中却极为罕见。
据现有资料显示，国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件，国外尚未发现有类似的三彩马俑。
二是提腿马俑。
唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地，右前蹄抬起。
这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙，三蹄踏于三角形底板之上，前腿直，后腿弓，右前腿略微抬起，腿部肌肉突显矫健。
唐代匠师抓住了马的特点，塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。
三是马上人俑。
马上人俑是唐三彩马中的重要品种。
三彩马上人俑的坐骑一般都采用立姿，而马上人则多姿多彩，既有狩猎射箭者，又有打马球者；既有胡人，也有汉人；既有男人，还有女人。
马上胡人通常都是深目高鼻，落腮胡子，面容粗犷，肌肉发达，反映出强悍豪放之气。
马上女俑则婀娜多姿，衣着华丽，发髻高耸，体态丰腴，飒爽英姿。
四是马拉车俑。
在三彩马俑中，马拉车俑较罕见。
拉车马体形虽然不大，但造型格外逼真。
马头高昂，双目圆睁，仰天长啸，同时马尾上翘，富有生气，使一件静态的作品突显动感。
五是立马俑。
立马俑是唐三彩中最常见的品种，即四腿直立于长方形底板之上的三彩马，但三彩立马中也不乏精品。
如出土于西安并且藏于博物馆的立马俑，马高4
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