当然，这天球瓶也是特别有意义的一件瓷器，而且放置的也非常多！
仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶也开始出现，而最为珍贵的斗彩却很少应用于天球瓶上，其最主要原因在于，斗彩向无大器。
乾隆朝国力强盛，弘历又极爱珍瓷雅器，于是天球瓶这一斗彩大器也就由景德镇御窑厂奉旨烧造出来了。
天球瓶的特点就是宣德天球瓶胎骨厚重，敛口短颈，上阔下敛；腹大而扁，砂底微凹。后仿的器型多颈长腹圆。
清代天球瓶颈稍长、腹较圆，康熙时为平砂底。
雍正乾隆时天球瓶烧制较多。雍正为直口微撇，腹扁圆。
乾隆时天球瓶直口较粗，圆腹，假圈足，部分为釉底。
清雍正、乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，仿造的天球瓶更属宫廷大型陈设用瓷。
除了传统的青花品种外，五彩、粉彩等彩绘天球瓶出现。
乾隆朝国力强盛，景德镇御窑厂开始烧造斗彩天球瓶。
这天球瓶似乎是明清时期烧制的较多，但是真正的创始烧制却可以追溯到更久远的时候！
据有关资料记载，天球瓶创烧于明代永乐、宣德的景德镇窑，雍正乾隆时天球瓶烧制较多。
天球瓶从明永乐、宣德创烧到清雍正、乾隆多产，有三百多年的历史。
但是若没有之后的两件高古作品，天球瓶也就这样定论了！因为江苏溧阳发现了两件高古的天球瓶。
一件为战国的灰陶弦纹无釉天球瓶。
一件为汉代的青釉弦纹天球瓶。这两件天球瓶从器型上看和明清时期的天球瓶基本相似。
经专家分析，都认同这两件高古器的型制为天球瓶。
战国灰陶弦纹无釉天球瓶。高24公分，口径5公分，球体最大直径18公分，平底径12.5公分。
造型古拙、胎骨厚重，从整个型制的比例来看，较符合康熙时期的天球瓶的特征。肩部刻有两道弦纹，线条流畅。瓶颈顶端刻有三道深凹的弦纹，粗壮厚实。腹部拍印有多处不规则的块状斜格纹，这是战国印纹陶的传统纹饰。
汉代青釉弦纹天球瓶。高27公分，口径5公分，球体最大真径20公分，底足径11公分。造型规整，清秀飘逸，和明清时期的天花球瓶腹扁圆的特征如出一辙。
球体上半部至瓶颈满施青釉，且釉面淡雅文静，胎釉结合紧密，这些都是汉代青瓷上釉用浸釉法，外壁施釉不及底的标准工艺。
球体肩部还等分刻有三道双线弦纹，在施釉沉积烧制后，更显得深沉青翠。瓶颈上等分刻有六道弦纹，其中相隔的三道弦纹之间刻有满水波纹！
由此可见，就天球瓶的型制而论，早在战国时期已有烧制，距今约两干多年的历史。就施釉的瓷器而言，成熟的青瓷创烧于东汉末年来推断，天球瓶的创烧年代应该在东汉末年，即公元220年之前。
这天球瓶的真品萧章也见过两件。
而且是在故宫博物馆！
在故宫博物馆内，一共有两件天球瓶的真品！
一件是粉彩婴戏天球瓶。是属于清乾隆，高51cm，口径11.3cm，足径18cm。
瓶直口微撇，直颈，球圆腹，卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘两棵青松下嬉戏的婴孩，或放鞭炮，或敲锣鼓，或吹喇叭，或骑木马，或举旗，或提灯笼，场面十分热闹。旁边衬以梅花山石，点出“闹新春”的主题。外底署青花“大清乾隆年制”六字篆书款。此器高大稳重，婴戏图中人数多，场面大，远胜于清康熙、雍正朝同种装饰题材的瓷器。
另一件是青花釉里红云龙纹天球瓶，天球瓶直口，长颈，腹浑圆似球，圈足。内施白釉，外壁以青花、釉里红绘云龙出海。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。清代雍正、乾隆时期又烧造青花釉里红、斗彩、粉彩等品种。
此瓶造型稳重端庄，是乾隆时期官窑瓷器中比较常见的器形。图案画法借鉴了清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。康熙时亦常用，到乾隆时期画面更加写实。
所以这天球瓶可以说是古代瓷器种类中非常出名的一种。
但是，在宋代汝瓷中是从没出现过的。
包括在现代的汝瓷中，萧章也从没见过有人用汝瓷烧制天球瓶！
但是这曹九歌就敢这样去做，这属实是有点厉害了！
因为有些创新连萧章都
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